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國片

電影戲劇 邱懋景 9月 26,2015
涉世的抒情力量：談《太陽的孩子》
鄭有傑與勒嘎‧舒米合作的新作《太陽的孩子》，不同於鄭有傑先前作品《一年之初》（2006）、《陽陽》（2009）的風格，反而取徑於短片《潛規則》（2011）結合《野蓮香》（2012）的觀點，將視角進一步移向東台灣花蓮的現況，鄭有傑與勒嘎‧舒米的共同編劇，發揮一加一大於二的效果，讓我們知曉原來影像的抒情性是介入現世的力量。 《太陽的孩子》的劇情主軸改編於勒嘎‧舒米的母親舒米‧...
電影戲劇 張硯拓 7 月 25,2015
《青田街一號》：異色殺手的奇幻旅程
在1994年的經典電影《終極追殺令》（Léon: The Professional）中，尚．雷諾（Jean Reno）飾演一名職業殺手，話不多而總是一臉疲倦，但幹起任務來手法俐落，如桌上摸柑。這位殺手在乎的不多，雇主的來歷底細、目標的身份和雙方怨仇等等，都不在他的雷達範圍，然他心中有個小角落，是留給窗前那一株盆栽的：小小的、柔嫩的綠意，像是生命意義的唯一寄託，被他用盡心力保護著——雖然他也說了...
莊佳穎 2 月 11,2014
致「自由」── 1920年與2014年的台灣，和電影〈大稻埕〉
「自由」，是理解電影〈大稻埕〉的關鍵字。 做為一部票房極佳的賀歲片，很顯然，〈大稻埕〉不是要拍給歷史學者、文史工作者、 文青、鄉民來看的。也因此，這篇關於電影〈大稻埕〉的小文，不會是一篇糾正電影文本裡的歷史細節、或辯證影片中相關文學藝術作品應該如何被細緻處理、或檢討「穿越時空」邏輯是否夠說服人心的文本分析或史學研討論文（以上議題請讀者參照已經發表的電影〈大稻埕〉各精彩評論）。相對的，我想從...
李拓梓 12 月 01,2013
【週日想想】平實中的深度
導演李安批評台灣電影「氣虛」，「推演、結構和對白薄弱」的說法，引起很多討論。我想起這幾年看過的國片，確實也有李安批評的問題。我很愛舉的例子是前幾年的賀歲片「雞排英雄」談都市更新的部分，只要對都市更新或政治稍有涉獵之人，便可知劇本寫的荒腔走板，議會的運作有其規則，單一議員不會有那麼大的影響力，也不會在表決前突然可以喊聲「停」，然後上台演講。 這種以錯誤的常識敘述政治的情況，在台灣電影...
電影戲劇 Milk 10 月 14,2013
電影：文化的共鳴
長期以來，台灣國片的困境，除了眾所周知的「長年以來國片市場狹小」（註）因素之外，相較於歐美日等國的影視產業，台灣影視產業在電影生產上所挹注的資源也難與外國相較。以好萊塢為例，好萊塢每年生產數百部電影，假期強檔的商業片預算動輒百萬美金起跳；此外，日本常見的愛情電影，一部的預算也可能高達數十億日幣，例如2007年的「戀空」就耗資39億日圓。 除了投資環境的差距以外，...
Ko Tsì-jîn 10 月 11,2013
【週五想想】我看台語片：挺台片？挺好片？
文化部正推動修法，課徵電影票價5%做為「國片」發展基金，對於成本轉嫁消費者，龍應台表示文化部必須拿出勇氣雲雲。 除了勇氣之外，這政策有許多其他層面的議題，如電影法中「國產電影片」和「本國電影片」歸類的「國片」定義問題，以及課徵到的稅金的分配正義問題，因為電影輔導金，可能會給了爛片製造機。 挺好片還是挺台片，2011年全台票房逾4億、台片影史排名第4的《那些年，我們一起追的女孩》...
電影戲劇 米果 11 月 28,2012
不管得不得獎，我還是愛台灣電影
今年的金馬獎頒獎典禮好煎熬，眼看著來到七局下半了，台灣還是處於無安打、被對手完封的狀態。台灣電影的對手是誰，既然是號稱所謂華語電影的影展，對手當然就是香港跟中國，倘若新加坡與馬來西亞願意以華語片參賽當然也沒問題，甚至好萊塢要找布萊德彼特來演華語片也可以，但是今年台灣電影的對手就是中國跟香港。眼看著對手頻頻上台，內心實在不是滋味。 但是，類似這種有評審的競賽，在決定評審人選的時候，...
電影戲劇 Yuming 11 月 27,2012
理盲而濫情的台灣電影夢
經歷金馬開獎幾近全軍覆沒的挫敗後，如同奧運棒球兵敗北京的失落般，排山倒海的責難與檢討聲浪接踵而來，衝擊了整個台灣電影工業。 在這些批判當中，自然不乏專業影評人據理力爭的疾呼（參照藍祖蔚文章）。但筆者認為，金馬影展評審團把大獎頒給中國或香港電影，不能代表金馬獎失去台灣本土精神或陷入中國漩渦，甚至金馬評審團傾中或評審不公。只因為一次挫敗將台灣電影打回國片復興前可憐的金馬得獎數，...